В преддверии Дня города в уральской столице Музей архитектуры и дизайна открыл выставку, которая прямо-таки возвращает к сути праздника. Повеселиться, отдохнуть – конечно, приятно и здорово. Но День города – шанс вглядеться попристальнее в его «лицо». Незнакомый прежде «портрет» Свердловска-Екатеринбурга музей приоткрыл с акварелями архитектора Абрама Фишзона, автора знаменитой гостиницы «Свердловск».

Гостиница на Привокзальной площади носит сегодня другое название, но абсолютное большинство уральцев, желающих сориентироваться либо сориентировать гостей города, называют ее по-прежнему. И в этом есть некий непреднамеренный символ. В 1969-м гостиница «Свердловск» архитектора Фишзона заметно акцентировала въезд, «ворота» уральской столицы. А еще это было первое в регионе полносборное общественное здание, возведенное из крупноразмерных элементов высокой заводской готовности. Монтаж такого здания на стройплощадке сводится к механической сборке готовых деталей, что само по себе – прорыв в градостроительстве. Потому-то проект гостиницы был удостоен первой премии на престижном архитектурном конкурсе.

«А Абрам Борисович Фишзон хотел строить не только сборные дома, а сборные «фрагменты» города. Уже тогда он мыслил город как социальную структуру – кварталами, территориями, – рассказывает куратор выставки Ольга Колбина. – Решение жилищной проблемы видел в новых технологиях высотного строительства. В типовых проектах общественных построек советского модернизма пытался найти и подчеркнуть индивидуальность. Боролся за парки. Его проекты всегда отвечали высоким эстетическим стандартам, но в унылые брежневские времена не все желаемое удавалось реализовать. Конечно, переживал. Пытался найти «отдушину» в творчестве. Возможно, тогда и возникла мысль о книге-альбоме про наш город…».

Свердловск-Екатеринбург не был ему родным. Уроженец Полтавы, много лет проработавший в Одессе, Абрам Фишзон был эвакуирован в тыловой Свердловск с началом Великой Отечественной. Но удивительное дело: потом он неизменно называл себя коренным свердловчанином. Настолько сроднился с городом. Настолько полюбил, гуляя порой – уже как художник – по его улицам, зарисовывая места знаковые или те, которые могли рассказать о развитии города. «Так было – так стало».

По этому принципу, например, родился ватман со зданием Свердловской музкомедии. «Раньше – теперь». А вот Главная горная канцелярия (ныне здание Уральской консерватории) удостоилась «портрета» в ином, если так можно сказать, жанре: рядом с общим рисунком здания – зарисовки ограждений балконов на втором и третьем этажах, зарисовки расположенных тогда поблизости торговых рядов. Автор рисунка Абрам Фишзон словно подчеркивал, делал «крупный план» значимых, по его мнению, деталей.

Всего на выставке «Екатеринбург-Свердловск. Прогулки с архитектором» – 12 листов формата A2. Пусть не смущает, что – не десятки. Камерность имеет свои преимущества. Можно не спеша вглядеться в то, что музей никогда прежде не показывал целиком. Можно задуматься, каким мог стать этот неожиданный для архитектора проект.

«В коллекции музея более 200 личных фондов разных архитекторов, – рассказывает директор Музея архитектуры и дизайна Елена Штубова. – Через них, используя актуальные информповоды, мы представляем образ города в ту или иную эпоху. Нынешний повод – 115 лет со дня рождения «коренного свердловчанина» Абрама Фишзона. Мы выбрали самые эффектные, самые интересные его рисунки и акварели. И в них, как ни странно, – Свердловск 1974 года и Екатеринбург времен Татищева и большевистских маевок на Каменных Палатках. Всего 12 листов, а такой масштабный спектр».

Все листы датированы 1974 годом. В это время Абрам Борисович, задумав рисованную книгу-альбом по истории Екатеринбурга-Свердловска, начал делать этюды и зарисовки на пленэре. Но одной современности свидетелю (отчасти и создателю) сталинского ампира, неоклассики, советского модернизма было, похоже, маловато. Даже в 12 представленных на выставке листах есть образы декабристов, проезжавших через Екатеринбург к месту ссылки, и революционные Каменные Палатки, архитектор Малахов с его знаковыми постройками в уральской столице (на одном ватмане!) и гостиница «Исеть» с памятником Свердлову и зависшим в небе дирижаблем. Не только разные эпохи – разные жанры. Где-то просто зарисовка архитектурного объекта, где-то рисунок плюс детализация отдельными фрагментами. А, например, те же декабристы или сюжет «строительство завода» – готовая иллюстрация, кинокадр.

Так какую же книгу хотел создать архитектор Фишзон? Полностью рисованную или с комментарием беллетриста, историка? Или – со своим? Сегодня можно только строить догадки. Проект не был закончен. Но даже те листы, что сделаны, самодостаточны и ценны. Поистине – нетривиальный взгляд на город через архитектурные образы и исторические персоны, имевшие ключевое значение для становления места. Это и подчеркивают создатели выставки: «Изображая одно и то же городское пространство в разные исторические эпохи, Фишзон стремился обозначить прогресс современного ему города, делая это легко и изысканно, мастерски подчеркивая детали, элементы стиля и атмосферу времени».

Но современный архитектору город – это для нас все-таки полвека назад. Поэтому знаете, какие листы оказались наиболее популярными на выставке? Никак не подписанные автором и не атрибутированные музеем. Обычные, не имиджевые виды Свердловска 1970-х. Возле них зрители собрались еще до открытия выставки и наперебой гадали-спорили-доказывали, что это за место. Город-то и впрямь сильно изменился. Архитектор с талантом художника «остановил мгновение» в его Истории. И, создав импрессионистские, в акварели зарисовки уральской столицы, он создал, в общем, и собственный портрет. Творца города. Одного из плеяды.

Ранее «Областная газета» писала о выставке «Россия в камне».